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当前电影创作的形势及其对电影剧作提出的要求
2016-07-18 10:34:21   来源:2016年7月9日 张思涛   评论:0 点击:

第一期全国电影剧本创作培训班张思涛老师讲座
张思涛:研究员,一级编剧。曾任中共中央宣传部文艺局影视处处长、副局级调研员;中国电影家协会书记处书记、秘书长;国家广电总局剧本中心主任;中央重大革命和历史题材影视创作领导小组成员。现任中国台港电影研究会会长;中国电影家协会电影文学创作委员会主任;国家广电总局电影审查委员会委员。着有《文艺学概论》、《马克思恩格斯论写人》、《马克思恩格斯文学批评的比较方法》等文艺论着二十余万字。主要影视作品:电影《郑培民》、《我的母亲赵一曼》、《一轮明月》、《鲁迅》等总策划。着有电影文学剧本《东京审判》、《陈嘉庚》、《高君宇与石评梅》、《里斯本丸》、《科委主任》等。2007年编剧《东京审判》获中国电影金鸡奖“最佳编剧”奖。曾任中国电影金鸡奖、中国电影华表奖、中国电视金鹰奖、“五个一工程”奖、夏衍电影文学奖、海峡两岸三地“十大华语电影”等国家级奖项评委。
 
  大家好,非常荣幸今天跟大家见面,交流一下对当前电影创作,特别是剧本创作的意见。我今天讲的题目是《当前电影创作的形势及其对电影剧作提出的要求》,我讲的内容分为两个部分,第一个部分主要讲当前电影创作的形势,第二部分讲在这样的形势下,对电影剧作有什么要求。
  今年是中国电影的第111周年,开玩笑的讲,今年是我们中国电影的光棍年。那么在特殊的一年,就要讲自己的特点,中国电影的个性是什么,特点是什么,与别的艺术不一样的是什么地方。
  先讲第一部分的问题,当前电影创作的形势。所谓的“当前”是指最近一两年,广一点讲,可以说改革开放新时期以来都属于这个范围。
  改革开放新时期以来,应该说这是我们国家发展的一个新的阶段,在这个阶段,大致可以分为三个阶段。
  第一个阶段以八十年代为标志。中国电影的发展应该说是中国整个文艺事业的一个标志性承接的一个阶段。有这样一个概念,叫做第五代中国电影,以中国电影第五代创作为标志的上世纪八十年代的中国电影是整个中国电影史上一个辉煌的时代,是一个高潮。
  第二个阶段是九十年代。中国电影由于种种原因走向低谷,中国电影的发展受到了种种阻碍。这个阻碍铺开来讲有很多原因,首先是电视的兴起,电影、电视发生了矛盾,电影观众减少了,各影剧院可以说是门可罗雀。再一个原因,由于改革开放之后要对外开放,就有了文化交流,外国电影,特别是好莱坞的大片,开始进入中国电影市场,造成了被称之为十部大片的冲击波。所谓十部大片,是指九十年代初我们限制美国好莱坞大片的引进,每年最多十部,所以称为十部大片的冲击波。由于当时中国电影的弱势以及电影改革的滞后等种种原因,导致电影产业走向低谷。当时电影影片的产量下降,在整个八十年代,中国电影每年的平均产量大概是120部,而到了九十年代,在最低谷的时候年产量大概在7、80部。特别是电影市场减少,看电影的人少了,这一阶段是中国电影的低谷期。
  第三个阶段就是在进入新时期以后。中国电影走出了低谷,进入了一个新的发展时期,我们现在叫做黄金机遇期。当前中国电影处于一个关键的历史发展时期,对于中国电影的这个发展形势怎么看,在电影界有很大的争论。前几年在北京有个比较大型的研讨会上提出了两种截然相反的观点。一种观点认为,中国电影现在处于发展的最好的时期。另外一种观点认为,中国电影现在处于发展的最坏的时期。我认为要把这两种观点统一起来,中国电影当前的形势是繁华景象与深层矛盾并存。就是说,一方面很繁华,是一个高速发展的黄金机遇期,不断刷新着各种数据,但是我认为中国电影的发展还没有进入全面的高潮,只是有一个繁华的景象。与此同时还存在着一些深层的矛盾。
  接下来我从两个方面来分析现阶段中国电影的发展形势。一个方面,现阶段中国电影确实进入了一个高速发展的机遇期,可以说出现了一个繁华的景象,有这么几个标志:第一、产量很高,电影数量的发展很快。从2000年开始电影数量每年都在增加。2000年是80部,2002年有100部,2007年300部,2008年403部,2009年456部,2010年530部,2011年558部,2012年893部,其中2012年是中国电影产量最高的一年。第二、电影市场的繁荣发展。现阶段,电影院的数量,银幕的数量,观众的数量都增长的非常快。这个形势,让全世界都很吃惊,都认为中国电影的发展很快。这里我也说几个数据。从2000年开始,在经过了九十年代的低谷期后,全中国电影票房是9个亿。经过逐渐的发展,到2010年突破百亿,2011年130亿,2012年170亿,年度增长率大概在30%。到2013年突破200亿,一年后又突破300亿,2015年我们的电影票房是440.69亿。稳居世界第二。所以说中国电影市场的发展很快,电影市场的发展一片繁荣。另一个方面,中国电影的创作发展现在还存在这一些深层的矛盾。
  第一个矛盾:重幻想而轻现实。近几年来,中国电影在类型多样化方面有所突破,奇幻、魔幻这一类幻想类题材的电影票房占了同档期电影票房的80%以上。这一类电影的创作手法突破了传统的现实主义电影的手法,具有大胆想象的特殊的艺术魅力,丰富了电影文化,满足了观众多方面审美的需要,也提升了国产电影的工艺和技术水平,这些都是值得去肯定的。与此同时,传统的现实主义电影,反映我们现实生活,揭示现实矛盾和对于历史和现实生活反思的影片却成了稀有品种。电影艺术是来源于现实生活,是要反映现实生活的,现实主义也是中国电影的一个优秀传统,这一类幻想类电影的崛起导致现实主义电影的弱化,是当前电影发展的一个倾向性问题,不能不引起我们的深思。
  第二个矛盾:重形式而轻思想。所谓重形式,就是单纯为了提供所谓的视听盛宴,只注重电影技术的应用,而忽视了电影的内涵。我个人比较强调这么一个观点:思想是艺术作品的灵魂。一个作品如果没有思想,只有所谓的视听盛宴的话,就只能称之为是一种杂耍。我们所需要的电影,除了这种视听盛宴,还需要有深刻丰富的思想内涵。这样才能够形成一个完美的艺术作品。过度依赖高科技技术打造的视听效果,忽视电影作品的思想文化内涵,导致电影的创作只重其形,而轻其魂,这个也是当前电影生产的一个深层矛盾。
  第三个矛盾:重票房而轻艺术。电影市场的繁荣与电影票房的迅猛增长是当前中国电影产业发展取得的重要的成绩。票房的确也很重要,它是电影的商业价值的实现,也是电影可持续发展的依据。但是不能用票房第一来引导产业的发展和指导艺术的创作,这样一来,票房有会为阻碍电影艺术发展的一个负面因素。有一些电影从取材、编剧等因素来考虑都是违背了艺术的需要,就是为了迎合票房的需要。用票房第一来指导艺术创作,就破坏了艺术规律本身的需要,会成为影响艺术质量提高的一个重要因素。
  所以说当前电影创作的形势是一个繁华的景象,是处于一个发展的黄金机遇期,同时也存在着一些深层次的矛盾。这就是我对当前电影创作形势的一个基本看法。
  第二个部分的问题,当前电影创作形势对电影剧作的要求。
  所谓剧本就是一剧之本,剧本创作是电影的基础和灵魂。剧本创作既是电影创作中间关键的一环,但是目前也是薄弱的一环。那么在当前电影创作的形势下对剧本的要求有以下几点:
  第一、电影剧本要像一个电影剧本。这与当前电影创作形势也有关。当前电影创作的形势是一个大发展的时期,数量很多。其中就有一种现象叫做电影创作的非专业化倾向。就是说在电影创作里,导演不像是导演,演员也不像是演员。同样,电影编剧也有这样的一种非专业化倾向。我认为电影剧本最重要的就是要有画面感。没有画面感的剧本,就不像是一个电影剧本。所以在创作电影剧本的时候需要用画面去写电影。
  第二、电影剧本要有思想上的追求。当前电影市场的发展形势导致一些电影人对电影的娱乐性、观赏性和影片票房只有一个片面性的理解。就是电影只需要有感官上的刺激,能够提供视听奇观就足够了,却忽视了思想上的追求。如何让电影有思想的深刻性?我觉得非常重要的一点就是对故事情节的提炼和典型化。通过对故事情节的深层挖掘,对剧本中精华部分的提炼以及结合一些较为典型的人或事,赋予我们的作品深刻的丰富的文化内涵和思想。
  以上就是我个人对于当前中国电影创作的形势的一些看法,以及这种形势对于电影剧作的要求的一些理解,希望能够对各位学员今后的创作有所帮助。

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